在这里我要强调，为什么把定题目放在第二位。

前面我说了，大脑是在不断地想，有好处，也有坏处，好处前面说，坏处的是了无边际。无法把­精­神收回来。

先说个故事。从前，一个国王答应给一个地主一块地。他说，你在日落前，在地上走一圈，走回来你的出发点，这圈里的地就是你的了。于是这地主就走，但，在太阳下山前，他再也没有回来了。因为他贪心。越走越远。最后，他什么也没得到。话说回来。灵感也是这样。要适可而止。定下题目，就把它圈住在一个范围内。这样，就不必要费神想得了无边际了。再者，定下题目，也可以引出新的灵感源。因为脑袋会在目前的故事架构上，更深一步想象。这是画龙点睛之笔。

我现在举个例子。写《第二面》时，我是受到一部电视剧的灵感。这部电视剧叫《双面伊人》说的是，一个人分裂成两个人（格）的故事。这是一个很好的题材。当时，我马上就想象了一个故事，是关于一个人，分裂成两个相对的人，这是在真实医学上的“人格分裂症”，在现实中，是真的有发生。扯远了，我设的故事时，一个很弱小，老受别人欺负。后来他受到­精­神上的刺激，渐渐地分裂出另外一个人，这个人正的­性­格是个很刚强的人。跟先前的­性­格是相反的。就在这个氛围里，灵感题材，是不知不觉来了。怎么写，都已经想好了。所以，我马上根据这灵感的意思，定了了题目，叫《第二面》大家现在是不是也在脑袋里想了一下，第二面？

定题目的第二好处是，可以展开故事情节的相关的联想。也有利于下面在人物塑造工作。

我写作的公式是：

1灵感涌现——2获取灵感——3故事演练（迅速展开跟这灵感相­干­的联想）——4定出题目——5开始写第一部份。（注意，想到什么就写什么，不要阻止自己的灵感。日后再慢慢修改。）这时写的是跟这灵感相关的故事的，这里面也包含了故事发展的主杆了。就是这个故事的中心。根据这个中心，草草得出每一节的故事题目。这样做，是不想影响到灵感的涌现。定出了每一节的情节。其实，人物在其中了。这时到了6塑造人物的时候了。之所以在这里塑造人物。是因为下面的故事，要靠人物的活动来完善故事。塑造人物的方法时，先设置他们的­性­格。写一个人，是写他们的­性­格。因为做什么事，怎么做。是­性­格使然的。而且，­性­格是小说人物的灵魂。读者通常是喜欢上小说里人物的­性­格。然后，才会有兴趣看他们接下去会怎么做。做到这点。小说作者，成功一半了。塑造人物的第二方法是从事件中的背景去得到。在这样的背景中，人物会是什么样的­性­格，比如，这个人物是在从小没有双亲下长大，可以想象，他她会是怎么样的­性­格，好了，知道他她的­性­格，接着，我想，没个作者，就知道怎么写他她了。因为他她这样的­性­格，会发生这样的事情。或做出这样的事情。这些都是水到渠成，顺水推舟的事。

写小说，就要找到主杆，把前后所有故事，都串起来。这是一件既容易，有很难的工作，说容易是指这主杆就在这个故事里，难就是，怎么找出来。前面我提到的武侠小说，这就很容易找出主杆。就是报仇。主角的所有工作就只为着这个目的，报仇，这就是主杆。这主杆把主角前后所做的事情，都串起来了。其实，如何去安排故事情节，都有公式的。一般公式都遵照这个公式：

1主角要去做一件事情——这是发展的线索。然后，2就有人阻止他去做——这是矛盾表现，接着，3，主角身边有朋友帮忙——这是故事情节的分支。4，主角不断克服别人设给他的障碍——故事的主杆。5，他成功做了他想要做的事。这是结尾。

总的来说，故事的写作方法是：

1设置——2对抗——3结局

上面的公式，是一个电影剧本的公式，但，都合适写小说的。因为，这里面的概念跟我上面提的是一样的。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。

对抗接下去，是你故事的主体部分。它之所以称为对抗部分，是因为一切线索的基础都是冲突。也就是一旦你给自己的人物规定出需求，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍，这样就产生了冲突。这样，故事就出来了。

最后，或称结局故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。几乎所有的小说故事都贯彻着这一基本的线­性­结构。这可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线­性­安排最后导致一个戏剧­性­的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。上面的公式，是参考了电影剧本的形式，但，在公式看来，是跟写小说通用的。因为电影剧本是小说的白话本。只是后者不再含蓄。讲究直了和明白，前者就给读者留下想象空间。

天生邪恶自难弃

如果有看过我小说的朋友会发现《大香港1957》和《僵尸刑警》是两本截然不同的书。大香港属于那种枭雄题材，内容非常邪恶的邪书，而僵尸则是一本看起来很搞笑很爽的纯娱乐小说，而里面也掺杂很多不同的内容，有无量头，有中国功夫，还有很少的玄幻修真。如果说两者的成绩，很显然第一本大香港要强上很多。也许是因为大家都跟牲口一样，骨子里透着一股子邪气，对于充当正义并不感到很爽，相比之下尽情地搞破坏，尽情地做大坏蛋会有一种叛逆的舒爽感。

的确，在现实中生活很压抑，法律的条约抑制了我们天­性­中的反抗和原始的暴力，但文明不代表人­性­，人­性­还是要在内心深处才能挖掘出来的。

所以牲口镔铁写下了这第三本书《狂蟒天下》，里面的主角会有不同­性­格的转化，刚开始是一个稍微倒霉却还算淳朴的少年，紧接着狂蟒之力的变异。令他在破坏中找到了一丝从未有的成就感，或者说一种摆脱倒霉命运的舒爽感，这一阶段他开始主持正义，希望和电影里面的牛人一样帮助别人。但事与愿违，环境是不允许有他这种漠视法律的叛逆者存在，黑白两道的追杀令他不得不转变成为一个自私一点的，狂羁一点的，放荡一点的黑道枭雄，最终成就他自己心目中的狂蟒天下。

这本书就是镔铁大致所要写的内容，可以说是把上两本书融合到一起，描写一个好人如何变坏变邪恶，变­淫­荡的传奇故事。

喜欢的请努力支持牲口，不喜欢的也请吆喝一声，切勿砸砖头，要不然我会去你们家蹭饭的，嘎嘎嘎

镔铁2009年7月28日

鹰爪功的修炼方法（转载凑数字）

凡行功练武，皆有一定之次序步骤，且亦有一定之劲法秘诀。若不明此，犹如寻桃源而迷方向，渡汪洋而失航路也。古往今来，练鹰爪者多，而成大器者少，其原因，除缺乏恒心毅力外，即因不知其次序步骤，未得其真够诀窍之故也。不知其次序，则易生畏难而徘徊不进；

未得其真髓诀窍，纵外面之形式无误，内实少有是处，永属下乘矣。鹰爪门鹰爪神功行功步骤，入手之初当首以鹰爪点石功（外功）及鹰爪提坛功（外功）行之，以内练一口气，外练筋骨皮者也。

盖外功属阳，专重于手指实力阳劲之练习，即手指提、缩、拧三劲之练习，手指阳劲日增，同时习以以气运力内功之法，盖内功重于以气运力，而偏于手指内劲之贯注及指尖撑劲之练习，即练习气运丹田，劲贯指尖之法也。内外兼修，其效乃速。

上述二功，习者当持恒渐进，至一月之后，其气渐凝，内劲及指力大增，然后更进而加练鼓气运力之功，即劲发­阴­、柔、寸、脆混元锁扣指力之鹰爪混元指内功，盖力充则气沛也。

以收速成实用之效。以上三法相间兼行，习者若能持恒渐进，复至百日即能依法如意往来，则大功成矣。其鹰爪神功较诸其它世传之一切死手练法，则相去已远，不可同日而语。功成，不用之时，与常人无异，外不露形。用时，聚力于指，五指如铁爪钢钩，指劲惊人，可伤敌于不备，败敌于无形。倘以之自卫或制人，则一举手一投足间，轻则可令敌关节剧痛而不战而胜，重则可使敌关节折断而伤残，甚或于生命危难中致敌于死地！虽顽强之敌亦可折服。陈子正嫡传百日速成大力鹰爪功行功之步骤，即如此也。

习者若能勤行不怠，百日内依法按日行之，持恒渐进，则可成矣。然行功之时，尚须明了劲法秘诀，依法诀行功，方可劲意相随，进展神速。否则，劲无所依，气无所注，神气不相和，心手不相印，虽形似而神移，以致力不神，效不速，永难克臻上乘和成功矣。