俞绛嘴角升起一抹微笑。装吧，再怎么样，古董可不会说假话，马脚立刻就得露出来。

只是她一走进客厅，就不由得愣住了。

先前玄关与客厅之间，有一道四扇的红木屏风挡着。这红木屏风倒也不是新做的，但也只是一九四九年前的寻常式样，就收藏价值而言，顶多算是红木爱好者的入门级藏品，十分稀松平常。

一转过来，就瞧见一间宽宽敞敞的客厅。布置算得上是相当混乱，八仙桌罗汉床，各­色­橱柜椅子还有条案炕几，排放之间没有一点章法，就像是第一次玩过家家游戏的粗莽小男生随手放置的。

这些家具，大多数都和玄关处的红木屏风一样，虽然不假，但也只是相当初级的玩意儿。上面还积了薄薄的灰尘，阳光从窗户照进来，有些家具上不知多久前留下的手印子清楚可见。

光就这些，当然不可能让俞绛愣住。

有些东西，纵然经过了千百年时间的洗刷，却越显出光芒；即便把它们和其他混充的类似物件堆放在一起，也能生发出勃勃的生机，昂然显出自身的截然不同来。

在客厅尽头的一面墙下，并没摆放任何的家具，而是沿墙脚放了一排大大小小形态各异的瓷器。有壶有瓶有樽有罐。其中就有一个极秀丽的瓶子，细圆口短颈丰肩，一条青肚红鳞的胖鱼竖着背鳍微张着嘴轻轻摆尾，正是一款清康熙年间的青花釉里红鳜鱼纹梅瓶。

康熙釉里红和俞绛家窗台上那个不知什么时候就会摔下来的嘉庆釉里红完全不可同日而语。瓷器的烧制，向来是和皇朝的兴衰分不开的。太平盛世时的瓷器­精­美华丽，而皇朝到了穷途末路的时候，官窑里烧出的瓷器也像被抽掉了骨髓，没有了气力。所以整个清朝，最好的瓷器是康雍乾三朝，乾隆之后，大清朝的国力日渐衰竭，瓷器烧制也随之没落。

而康熙釉里红的价值几何，举一个比较实在的例子，三年前苏富比拍卖会上拍过一件团花摇铃樽，尺寸比眼前这个稍小，成交价是一千三百多万元人民币。通常来说，这般大小的康熙釉里红瓷器，品相稍好一些的，计价都要上百万。

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