的确，­性­描写是够多的。《挪》之前的《且听风吟》、《1973的弹子球》、《寻羊冒险记》和《世界尽头与冷酷仙境》中几乎没有­性­描写，而《挪》陡然出现这么多，难怪许多读者感到困惑。这同村上的心情变化有直接关系。他在《村上春树全作品1979-1989》第6卷所附“月报”中的《创作谈》写道：

写《挪》时我想做的事有三件。第一是用彻头彻尾的现实主义文体写，第二是就­性­和死一吐为快，第三是消除《且听风吟》那部小说含有的类似Chu女作­性­质的羞涩那样的东西，而正面推出“反羞涩”。就这三点进一步详细说明是非常困难的，作为我只能说作为心情是这样的。

针对日本有人说《挪》*，村上在接受采访时反­唇­相讥，说­性­场面根本就*，“居然还有人说是*”。他接着说：

我是想把它写得纯净些的。生植器也好­性­行为也好，越是如实地写就越是没有腥味。我是以这个想法写的，但不少意见认为并非如此，说是*，说现代年轻人难道是那样的不成？可若是连那个都算是*，我倒是想问那些人到底过的是怎样的­性­生活。

（村上春树访谈：《我这十年》，载于《文学界》1991年

4月临时增刊号：《村上春树BOOK》）

公正地说，*诚然不算*，但若说“根本就不*”，怕是说不过去的，至少以中国人的感觉看是这样的。也是因为这一点，在中学生中间一般是不大有人大声谈论《挪》的，甚至有的家长不让孩子看，担心孩子看了“学坏”。其实，从文学角度看，那些­性­描写是为情节所必需的，并非以渲染­性­场面为目的，说没有多少“腥味”也并无不可。而且，就篇幅来说也不是很多。顺便说一句，在漓江出版社出版时由编辑删去了1600字左右，2001年转到上海译文出版才补上去，是为“全译本”。这同卖点也没多大关系，因为2001年前书就已经卖得不错了。

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