这个游戏让胡锋想到了自己的童年，想到了童年时经常玩的一个游戏——丢手绢。

丢手绢是一个人围着几个人转圈，而这个游戏却是几个人围着一个人转圈。而最令胡锋感到不可思议的是，就在樱美演示这个游戏的过程中，他忽然捕捉到一种十分可怕的气息，这种无形的气息好像就隐藏在歌声与游戏的缝隙中，在韵律高低起伏的间歇中涌动而出，形成一种诡异的气场，强迫每一个参与者身临其境，令人惶恐不安……

这几个女孩的反应已经证明了这一点。

为什么？为什么这首歌谣会让她们产生如此强烈的反应？到底是什么在暗处发挥着作用？胡锋在沉默良久之后，一个十分模糊的答案在他的大脑里面隐隐生成，但他还不敢确定就是这么一回事，因为这个疑问已经超出了他的职业范畴，那应该是心理学家们的事。

可是，如果这个疑问能够通过某种途径得到解决，这将为他在看完《荒村幽灵》之后所提出的“歌声控制湖中水怪”这一假说提供理论上的可能，也让他在调查方向上多出一个选择。

“樱美，这首歌谣到底什么意思呀？吓死人了！”几个女孩纷纷抱怨。

樱美一边说一边用手比画：“‘笼女’是对母亲的称呼，你们围成的那个圈代表的是一个怀孕之后的母亲；‘笼中的鸟儿’就是指母亲体内的胎儿，也就是蹲在圈中的我；‘黎明的夜晚’暗喻着人的生与死，鹤与龟暗喻着长寿。它们滑倒了，象征着的是死产。最后一句的意思是说，胎儿的魂灵一直依附在母亲的身后。”

听完樱美的一番解释，胡锋有些失望，因为从这首歌谣的歌词大意中所释放出来的场景完全符合日本式的恐怖特征。除此之外，它并没有给胡锋的­精­神上带来任何异样的冲击。这就表明，假设这首歌谣确实存在不可知的隐情，那么问题就肯定出现在这首歌谣的韵律上……

“哥，还有什么问题吗？”樱美走过来乖巧地坐在胡锋的身边问。

“樱美，时间不早了，我送你回学校吧！”借着烛光，胡锋发现樱美的神­色­有些不对劲。她低着头，一副难过的表情。

“怎么了？不舒服吗？”胡锋问。

樱美仰起头，眼泪汪汪地说：“哥，我想外公了！”