刀法的­干­净利索感，在玉件中也是很重要的，制作水平的高低与否基本上看­干­净程度，也能反映做活功底、艺术感觉如何。这种­干­净感，是细微的，也是顺活的一个 高级阶段。能把­干­净劲顺出来，活的很多味道也就出来了。同时表明每条线、每个块面的力度表达­精­确是否到位。

做玉雕是一种很细致的事情，特别是做小件玉雕，多少有点微雕的­性­质，因玉雕材料的原因，它的线条造型视觉冲击力小，也是我们常说的不易显活，只能是在微小 差异中做文章、找变化。这种微小差别的把握很多人都不习惯。不善“微雕”。在微雕中做文章必须细致，做活­干­净是微雕的基础。没有­干­净利索很多东西就没有 了。当然这些主要说的不只是在制作上与使用工具的功夫和要求有关，而且很深层涉及到更多的造型问题。说顺是强调一个方向的力，或是多种方向的渐变。当然需 要有逆顺的东西出现，即破一下，形成大的节奏，更能加强顺的感觉。

玉雕除了讲视觉之外，触觉也是很重要的，特别是把玩件和摆件，手感主要是在外形上，线条的深浅变化上，让人看过之后就产生触摸的愿望。使之达到视觉、手感、玉质的完美统一。

先不说玉石本身质地的润，单说琢玉造型处理上的润。设计雕琢和田玉，不围绕“润”字做会走调。某种程度上说圆润是玉雕造形的基调，也是赏玉的一种境界。圆润的造形处理从方圆开始谈起吧，所有艺术作品都跟人有关，你人要是不珠圆玉润，你的作品，我觉得也很难达到那个层次，罗大师，我觉得你现在的状态不是珠圆玉润的，而是有些迷茫啊。黄志军说。

这个，黄先生你说的倒是挺准确的。罗秉恒有些尴尬的说。

黄志军摆摆手，整个人是越说越风轻云淡，到了一种状态似的，喝了一口茶他继续说： 所有的造形都在方圆之间，先方后圆也是琢玉的基本方法。直的东西带棱角的东西都是方的概念。方从制作上说是做圆的基础，圆能不能做好常常撒于方有没有做 好。做方的核心是规矩，规矩也是做工艺的开始，规矩的程度体现工艺的水平。

业内以前做玉工种分的特别清楚，有专做器皿件的，这些人中转做别的工种时，不管 是人物、花鸟、动物都显得容易上手。而且有很多比长期从事本工种的还好，就是因为他们方的问题解决的好，规矩功夫的原因。这也是我在教学做玉的人时，先从 做方做规矩开始逐渐过渡到圆。这期间做的规矩程度好的学生也就是后期工艺水平进度快的人。

在造形时方是棱角分明，就是块面造形，解决大形大层次，是造形的骨架，是造形的内在美。有很不成功的玉雕造形也是没有骨架造形的概念。不能从方是造形内在的问题，有­肉­无骨只能是一种病态。

方是圆的基础，玉雕的造形以多圆而少方，更多体现玉的圆润感。圆和方一样要求规矩而且圆的规矩比方要更难把握一些。这也是度的把握只能靠感觉，把一些硬的棱角块面变得柔和一些。加强丰富形体之间的关系，相当于绘画的灰­色­调和画素描的灰­色­调的作用有相通之处。

圆度往往也是张力的体现。张力也是检查造形问题的工具。是饱满感而不是瘪下的。由内向外的力。当你理解了饱满感之后，造形上的深浅浓淡就能主动掌握了。张 力在作品上灵，动有结实感，这些都是靠圆弧来体现。做玉雕一味的追求表面的圆润，而忽略了内在的方和造形的张力，会反倒失去玉应有的圆润感。做活时说用工 具很了，伤活，泄劲了，做­干­了就是指失去张力失去圆润。所以圆润是玉雕造形美的灵魂。

所以罗大师，你要用自己的灵魂去雕刻啊，那五件南红可是极品啊，你要是心里有忌惮放不开，处处小心，达不到状态，反而更会雕刻不出来好的作品。黄志军说。

罗秉恒听了就点了点头，说道：黄先生说的我都懂，

艺术吗，就是个人魅力与灵魂的展现，我也很想雕刻出好的东西，宝玉难得，但是吧，我这不是有难处吗？

难处，说出来听听，我能给你解决的，肯定不让你有后顾之忧。黄志军说。

真的，那太谢谢黄先生了，你能借我十万块钱吗？罗秉恒说。

十万？借你？不是，我说公司不是给你工钱了吗？生活上的问题都应该给你解决了啊？黄志军惊讶的问。

不是，是私人，私人借的。罗秉恒不好意思的说。

噢，私人啊，你能说说用途吗？黄志军问。

这，我炒股，最近大盘涨的非常厉害，我就想多买一点，所以就把钱都投进去了，黄先生我看中好几只，你借我钱，我们一起投资，怎么样？罗秉恒激动的说。

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