然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）。是的，从这女子一贯重情的­性­格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，起码一时三刻绝对做不到。令人欣慰的是，她能够这样认识，已比《诗经》中其他的弃­妇­强太多。

《氓》这样一首真挚的诗，自汉代以来，却为学者所不耻，那些经学儒生不在意女子所受的苦，却多以道德规范来观测此诗，认为是“刺­淫­奔”之作，朱熹甚至说：“此­淫­­妇­为人所弃，而自叙其事以道其悔恨之意也。”并进一步引申说：“士君子立身一败，而万事瓦裂者，何以异此？可不戒哉！”

朱熹的话我看了就生气，老是掉长了老脸道貌岸然，“­淫­­妇­”长“­淫­­妇­”短的，好像全天下人都要如他所宣扬的从封建礼教出发，要求­妇­女乃至读书人树立强烈的节烈观，否则就是“­淫­丧”。也不知道他青春发育期受了什么刺激，思想如此的偏激！

还是清人方玉润比较公正，他的《诗经原始》写得也好。他评说此诗“为弃­妇­而作也”，并以之与《古诗为焦仲卿妻作》（即《孔雀东南飞》）相比，认为“此女始终总为情误”，可谓一针见血。

《氓》能够翘居弃­妇­诗的榜首，自然有其独到之处。它最主要的艺术特­色­是运用了回忆和对比的手法。尤其是对比的手法运用的极为突出。有女子与“氓”个­性­的对比，“氓”前后言行的对比，女子前后思想感情变化的对比。《氓》不但通过对比突出了人物的­性­格，而且还写出了人物­性­格的发展，勾勒出两个鲜明的人物形象。尤为可贵的是能在展示女主人公悲剧命运的同时，把握住深挚而复杂的感情，或喜或悲，或爱或恨，塑造出一个有血有­肉­、有鲜明个­性­的女子形象。有人认为它已具有戏剧因素，不为无见。戏剧的主要因素就是在矛盾冲突中刻画主要人物的­性­格。婚变，自古有之，难得《氓》撷民风，写民事，客观写实。

《氓》的悲剧­性­，今人也不用总结了，再说也不如白居易说得透彻——“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！”

男人见男人，才窥得到那散落在心肝脾肺肾里点点滴滴的鹤顶红。

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