美娜和约拿一起重返伦敦后，才知道就在她穿起婚纱步入教堂的那一刻，露丝进行了最后一次歇斯底里的发作。宏教授知道真正的露丝已死，一切无非是吸血僵尸在作祟，终于用十字架和圣水逼它喷出最后一口鲜血，割下了它的头颅。露丝的死对美娜打击很大，仿佛她自己身体的一部分也死去了，变成了行尸走­肉­。她已接近麻木的心中只存着一个希望——能再见到王子。虽然她现在有约拿日夜陪伴在身边，但她一刻也没有忘记过王子，短暂的分别反而使她对王子的思念更加迫切了。

约拿带美娜拜访了宏希成教授，他们断定一切怪异之事均是吸血僵尸德古拉伯爵所为。德古拉虽然将城堡的泥土运到了卡法斯教堂，但终究离开了本土，力量会有所削弱。他们决定当晚就围攻卡法斯大教堂，彻底消灭吸血僵尸。

当弯月升上树梢时，驱魔行动已完全部署好。守卫在教堂内外的人不但都带了枪，而且每人手持长剑，因为子弹不足以使吸血僵尸毙命，只有砍下它的头颅，才能让它现原形。为了美娜的安全，施医生将她护送到自己房间。经过伦菲的病房时，只见他将两只枯瘦的手伸出窗外，高呼着“主人，请赐予我永生……”见到美娜，神秘地将她招到近前，低声道：“我知道你是谁，你是主人日夜思念的新娘子。”施医生走过来，他赶忙缩回了头。

美娜躺在床上，听着外面的喧哗声和木箱烧毁的哔剥声，难以成眠。虽然她不知德古拉伯爵为何人，但想到他受到这么多人的追剿，心中终觉不忍。不知过了多久，她恍惚进入了梦境，似乎王子又来到了她面前，温柔地呼唤着：“我的爱人……”美娜猛地惊醒，睁开眼，王子竟真地站在床前，轻轻地抚着她的脸。美娜纵身投入他怀里，“我以为再也感觉不到你的抚慰了，我以为你死了。”王子握住美娜的手，“的确，这躯体是没有生命的。”“不，你活着，活着，告诉我，你到底是什么？”王子扭过脸，语调变得沉痛，“我什么也不是，没生命，没灵魂，别人憎恨我厌恶我。对世人来说，我死了。我是人人得而诛之的魔鬼，我是……德古拉。”美娜惊呆了，“是你杀死了露丝，我恨你……但我不能离开你，主原谅我，我爱你……”她用拳头击打着伯爵的胸膛，泪水洒满衣襟。外面的火焰愈烧愈旺，伯爵脸上掠过一丝惶惑，美娜突然热切地握住他的手，“我要像你那样，去看和去爱你所看和所爱的。”“你知道你在说什么吗？要和我在一起，你得了断生命，并在我的生命中再生，得面对所有人的鄙弃。”“你是我的最爱和我的生命。”伯爵微一迟疑，带着与美娜相同的热切说道：“好，我给你永生和永恒的爱，给你控制风暴的力量和驾驭世上动物的力量。永远和我在一起，做我的新娘。”说着手指划过胸膛，顿时鲜血汩汩流出。美娜俯下身，婴儿般吮吸着。伯爵突然将她拉开，“我不能让你成为第二个露丝。当我在死亡­阴­影中走动时，你会受诅咒，我不想让我最爱的人受罪。”“那么就带着我离开所有的死亡。”两张染着同一种血液的­唇­紧紧吻在一起。突然房门洞开，宏教授手持十字架首先冲了进来。伯爵轻轻推开美娜，起身道：“你以为用神就可以消灭我吗？我领导大军捍卫基督时，你还没出世呢。”随着一声长啸，十字架成为灰烬。宏教授将手中的瓶子抛出，高呼道：“圣水在此。”同时，施医生的枪声已响，顿时，一个燃烧的光环向伯爵滚去。只听一声凄厉的惨叫，一道绿光飞出窗口。

在宏教授的催眠作用下，美娜沉沉入睡。在梦境中，她又听到了王子的呼唤，告诉她他将远涉重洋回到家乡，在那里，他将再次变得强大……

一­干­人连夜赶往特兰西瓦尼亚，为了赶在伯爵之前到达城堡，他们选择了比轮船更快的火车。三天的时间，美娜身上僵尸的迹象已很明显，她的牙齿变得很锋利，不喜欢吃东西，而且，脾气越来越暴躁。宏教授很为美娜担忧，必须尽早消灭德古拉，否则，这个美丽的­妇­人将成为第二个露丝。太阳偏西时，城堡已隐隐可见。黑夜是魔鬼的天堂，宏教授吩咐其余人做好准备，争取在日落前攻进城堡，消灭德古拉的藏身之处。突然间，一团黑云急速卷来，遮住了太阳的余辉，四周顿时暗下来，转瞬间，狂风骤起。美娜狂喜地将手臂伸向天空，高呼着“爱人，我在这里……”黑云愈压愈低，宏教授将圣水洒出去，黑云渐渐消散，幻作身着金黄铠甲、面容苍老的德古拉伯爵。就在他落地的一刹那，约拿挺身一剑刺中他胸膛，鲜血似绽开的莲花，点缀着金黄的战袍。伯爵呻吟着，手扶已穿透心脏的剑柄，缓缓倒地。美娜扑倒在伯爵身上，护住他战栗的身体。约拿呆立在原地，宏教授挥手道：“让他们去吧，我们要做的已经做完了。”美娜扶起伯爵，隐入栅栏后。宏教授叹了口气，“或许我们都变成神的疯子了。”

昏暗摇曳的烛光在伯爵苍白的脸上跳跃着，美娜徒劳地按住他的仍在渗血的伤口，泪水涟涟。伯爵用颤抖的手抚着她的头，缓缓道：“我的神离弃了我，我也曾背叛他，但爱使我们远离邪恶。”美娜吻住他，柔声道：“我会做你永远的新娘。”伯爵缓缓摇了摇头，“一切都结束了，让我安息吧。”突然室内大亮，一道神奇的光束从窗口­射­进来。在光环照耀下，伯爵的白发渐渐变为乌丝，美娜又看到了自己的英俊的王子。带着一抹深情的微笑，伯爵永远地闭上了眼睛。美娜在那苍白的额头上最后印上深深一吻，猛地抽出刺在他胸膛的剑，奋力朝他脖颈砍去……

英俊多情的王子永远地去了，留给美娜一个永恒的爱的童话。在那里，爱可以战胜邪恶，爱比死亡更强大。

作品分析

布拉姆·史托克写的小说面世一百年以来，已有无数电影电视版本，但极少忠于原著，弗朗西斯·福特·科波拉决定要还他本来面目。1922年，德国表现主义大师茂恼拍出第一部吸血鬼电影(名为《Nosferatu,eine Symphonie des Grauens》)，故事虽然取材于英国作家Bram Stoker的作品《Dracula》，但角­色­都被改了名字。五十年代华纳荷索执导的作品《Nosferatu Phantom derNacht》则保留了同样的形象，拖着佝偻身躯的伯爵充满恐怖感。Tod Browing 1931年在好莱坞完成的作品，可说是为吸血鬼的形象树立了典范，由Bela Lugosi所饰演的德古拉伯爵无论在造型及表达方式上都成为最脍炙人口的吸血鬼，披上黑斗篷，穿着燕尾礼服的他充满了贵族气质，眼睛里闪烁着邪恶的光芒。到了波兰斯基手里的吸血鬼《天师捉妖》，却因为导演力求打破多年来吸血鬼片渐入俗套惯­性­的用心，因而变得滑稽而无力，一贯的权威毁灭殆尽。大导演弗朗西斯·福特·科波拉Francis Ford Coppola在1993年亦曾拍出了自己版本的吸血鬼故事，《惊情四百年》的最大的突破是将德古拉的故事转为一个穿梭四百年的前生今生爱情故事，由加里·奥尔德曼(Gary Oldman)饰演的德古拉穿着优雅讲究的衣服，挥洒自如的绅士风度，号称是某个来自东方的王子，前往伦敦寻找他转世为人的妻子，片中亦甚少见他露出邪恶的样貌，虽然科波拉声称要拍一部最接近Bram Stoker原著的作品，但以不灭的爱情作为主线显然已发展出另一套属于他的价值观。本片的演出阵容可谓强大，除了男女主角外，更有基努·里维斯、安东尼·霍普金斯、理查德·Ｅ·格兰特等大明星出任配角。

本片导演弗朗西斯·福特·科波拉是名震世界影坛的大导演。1939年，他出生于美国底特律一个意大利移民家庭，其父是位音乐指挥家兼作曲家。科波拉童年时就混迹于剧院后台，还经常偷看父亲的演出。他从小就对电影十分着迷，17岁时，他进入了霍夫斯特拉学院戏剧系，在参加校内戏剧演出时，他几乎什么都能­干­。大学毕业后，科波拉进入加州电影学院专攻电影，其间，他应聘参加了好莱坞导演罗杰·考尔曼的摄制组，当了一名打杂工人。从加州电影学院毕业的科波拉起先充当的是编剧的角­色­。但一开始熋不见经传的他的作品往往被人忽视、贬低。直到1970年，他因《巴顿将军》(《PATTON》)一片获得奥斯卡最佳剧本奖时，他的才能才得到了社会的承认。此后，科波拉又满怀热情地担任了导演的职务。他的最大的特点就是善于把影片的立意与美国观众的需要、美国社会的注意力相结合。1972年，科波拉执导了影片《教父》《The Godfather》他有意识地表现了美国黑手党的活动与美国政界、司法界的关系，而且还从同情的视角去表现了这些黑社会人物的“人­性­”。他们并不是一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，而是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心”的“有志青年”。这种新的构思使美国观众有耳目一新之感，特别是影片宣传的那种奋斗­精­神与美国社会一贯提倡的“美国­精­神”十分契合，在观众中引起了极大的反响。1974年，科波拉又执导了《对话》《The Conversation》一片。他十分巧妙地在影片中渲染了一种令人不安的气氛，从某一侧面反映出了美国公众当时出现的对美国政治和社会的那种惶惶不安情绪。影片广受好评，再次显示了科波拉杰出的导演才华。同年，科波拉还导演了《教父》续集(《The Godfather PartⅡ》，该片又当之无愧地赢得了当年奥斯卡六项大奖。《教父》和《对话》使科波拉获得了巨大的荣誉和商业成就，他更是踌躇满志，希望超过好莱坞历史上那些威名赫赫的电影巨头。经过数年的准备后，他决定独资拍摄《现代启示录》《Apocalypse Now》1979了。在该片中，他试图用哲学的观点来叙述以战争为代表的暴力如何使人异化的问题。为了拍摄这部巨片，他不惜血本，共耗资三千六百万美元。可是，命运不济，此片推出后，评论界一片死寂，他们看不懂科波拉想要说明什么，观众们对这部高成本新片也并没有表现出科波拉曾经期待过的热情。该年度的奥斯卡奖角逐中，该片也榜上无名，这对欠下重债的科波拉无疑又是一个沉重的打击。继《现代启示录》之后，科波拉为挽回损失，接连拍摄了《One From Heart》1982、《The Outsiders》(1983)、《Rumble Fish》(1983)、《The Cotton Club》1984、《Peggy Sue Got Matted》1986、《Gardens of Stone》(1987)、《The Man and His Dream》1998以及《New York Stories》1989等诸多影片，但大多反映平平，近乎失败。八十年代的科波拉因此而几乎一蹶不振。但是，经历大劫的科波拉还是挺过了难关。1990年，《教父》第三集(《The Godfather PartⅢ》)的推出重新为科波拉赢得了昔日的殊荣。而此后的《Barm Stoke’s Dracula》1992与《Mary Shelley’s Frankenstein》1994亦同样使科波拉再显辉煌。最近，科波拉一改老路，拍摄了一部内蕴悲凉的喜剧片《杰克》(《JACK》1996)。对该片的执导使他回想起了自己幼时因患小儿麻痹症而被隔离的孤独与恐惧感，这也使他在导演该片时更能融入自己的深切体会。影片以喜剧形式向人们阐述了珍惜光­阴­的生活理旨，受到了公众的一致好评。1972年，导演的影片《教父》获第四十五届奥斯卡最佳影片奖；1974年，又以《教父》续集获得了第四十七届奥斯卡最佳影片奖和最佳导演奖。

英国演员加里·奥尔德曼(Gary Oldman)是一位著名演技派明星，他习惯扮演带有偏执倾向的人物，这使他在银幕上经常以反面角­色­出现，这次他扮演的是历史上最有名的吸血鬼德古拉。加里·奥尔德曼1958年出生在英国，1979进入罗斯·布鲁福德艺术学院学习表演，并且同欧洲大多数电影人才一样，1989年才进军好莱坞。1991年，加里扮演的角­色­引起了社会的注意，在电影《JFK》中他扮演了李哈维·奥斯瓦尔多。1992年他演了一个他一生中最重要的角­色­，在弗朗西斯·福特·科波拉导演的《Bram Draculla》中扮演Count Dracula，他赋予角­色­易怒好­色­，这是这个角­色­以往扮演者所未达到的。加里·奥尔德曼没有他的同胞们——休·格兰特、丹尼尔·戴·刘易斯、杰里米·艾恩斯那么幸运，但相对于以上三位来说，加里·奥尔德曼可以说是一位真正的演员，我们只能从银幕上，从他所塑造的角­色­中来认识他，甚至可以说他藏身于角­色­身后，使得我们从来也没有意识到他的存在。他使自己与角­色­与影片真正地融为一体，我们可以将他与罗伯特·德尼罗、艾尔·帕西诺这样的演技派演员相提并论。在奥里佛·斯通导演的《刺杀肯尼迪》(《JFK》，1991)中加里·奥尔德曼饰演沉默寡言的替罪凶手，脸上漫无表情；在科波拉导演的《吸血鬼之惊情四百年》《Dracula》，1992中饰演深情疯狂的吸血鬼德古拉，时而拜占庭王子的幽雅风度，时而苍白­干­枯的古吸血鬼装束；在吕克·贝松导演的《杀手莱昂》《Léon》，1994中，加里·奥尔德曼饰演一个爱吃药、神经质的坏警察，其表现出的聪明和果断并不亚于让·雷诺所扮演的杀手形象；不得不提的还有吕克·贝松导演的《第五元素》《The Fifth Element》1997中滑稽冷酷的超级坏蛋，漫画式的形象和举止甚至有点可笑；同时在1995年，加里·奥尔德曼在《红字》《The Scarlet Letter》1995中与黛米·摩尔演对手戏，饰演背负着重重罪孽的牧师等等。加里·奥尔德曼的其它代表作还有：《竞争者》(《The Contender》法国，美国2000)、《星际迷航》(《Lost in Space LIS》，又名《太空号》、《迷失在天空》美国，英国1998)、《第五元素》(《The Fifth Element》法国，美国1997)、《空军一号》(《Air Force One》美国1997)、《切勿吞咽》(《Nil by Mouth》英国，法国1997)、《红字》(《The Scarlet Letter》美国1995)、《职业杀手里昂》(《leon》法国，美国1994)、《血在烧》(《Romeo Is Bleeding》美国1993)、《致命浪漫》(《Tre Romance》，又名《真实的罗曼斯》美国1993)、《惊情四百年》(《Bram Stoker’s Dracula》美国1992)、《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩之死》(《Rosencrantz And Guildenstern Are Dead》英国，美国1990)、《魔鬼警长地狱镇》(《State of Grace》加拿大熋拦1990)。

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