有时候看着自己日渐臃肿的身体曲线，我会去想：是不是自己已经不再年轻？

大三的时候，我最喜欢的电影是Stanley Kubrick导演的《发条橙》。那时候《发条橙》也只是在全球刚刚解禁。看过这部电影后，我才明白为什么它会被全球禁播，它是那种启发你去否定这个社会，否定自身的电影，而心理学告诉我们：多数的自杀行为都是从自我的否定心理产生的。

另外 ，左小祖咒的歌当时在我们中间也很流行，例如那首《我不能悲伤地坐在你身旁》：

——那杆枪被你扔了

我也没有说我用不上那玩意儿，

我需要它去杀某个人 在昨天 ，

我不能悲伤地坐在你身旁，

我不能悲伤地坐在你身旁 ，

当我推开那扇门 ，

想看看永恒荣光的状景 ，

那没有他们说的实用阶梯 然而我，

又不能悲伤地坐在你身旁 ，

我不能悲伤地坐在你身旁 ，

……

多数人不能完全读懂左小祖咒所希望表达的内心世界，我也不例外。可我总是有一种下意识的感觉——只有这种近乎虚幻的、深不可测的摇滚腔调才能让我在慌乱生活的空闲里放松下来，它们有种瞬间崩溃的冲击力藏在旋律中间。这种歌最不适合Сhā上耳机欣赏，这些由重金属碰撞发出的声音，最适合在喝的烂醉如泥的时候，将“低音炮”开到最高音量，来冲击自己的耳膜，适时的可能会有醒酒效果。

可是现在，自己的电脑里竟然连一首歌都没有。也并非因为没有时间去听，只是觉得这个世界因为浮躁而缺乏新意，音乐也一样，电影也如此。生活突然像是走进了一个不断模仿的怪圈，“覆灭”只是个时间的问题吧。

可能我真的是不再年轻了，就连对于欧阳和林娴之间这么小的问题，我都会吃醋，自己肚子很大，肚量却是越来越小，我这样坐在车上，开始检讨自己。

林娴和濬溪合租的房子在老城区，虽说这里的道路比较狭窄，房子也大都是上个世纪的旧房，可令人欣喜的是：这里最早是欧洲殖民者的租界，因此走在狭小的街道内，随处可见许许多多具有18世纪西欧风格的建筑，一座小教堂，一座旧阁楼之类。稍远的地方就是大海，连门也不用出，透过半扇窗，你就可以看见汹涌的海浪，听得见停靠在码头上的邮轮的气鸣声。

因为巷子窄，欧阳只好把车子停在巷口。林娴的小屋在小巷的深处，还要走一段路。脚下是坚实的石板铺成的路面，石板的缝隙里还填充着许多海石，路旁有些脏乱，有的住户把垃圾直接堆在了门楼旁。

我们正前方的一堆垃圾竟然占去半个路面，林娴尴尬的朝欧阳笑笑，说：“这里不同于新市区里的现代化公寓，没有专业的物业管理，并且又是城市卫生管理的盲区，半个星期才来一回环卫车。所以……”

“可以理解，但是这里的建筑可比新城的漂亮多了，有时候我对那些千篇一律的‘山寨建筑’真的有些审美疲劳，他们这些建筑师竟然没有发现，世界上最美的建筑就在他们眼皮底下。”真是佩服欧阳的能言善辩，说的林娴高兴地张着小嘴，像是塞了不少樱桃，红彤彤地嘴­唇­都闭不拢了。

上楼的木质楼梯竟然都没有扶栏，那地面每踩一下，就发出“咯吱咯吱”的声响，像是随时都会塌掉。还没等我们走到门前，林娴在三楼的屋子房门从里面打开了——是赵濬溪。她笑嘻嘻的跑下来，伸手接过林娴手里的包裹，跑进了门。

“怎么样，我说是他们回来了吧！我听着踩地板的声就能判断出是娴子。”没等我进门，就听见濬溪在里面唧唧喳喳的说话。进去一看，童谣和行健正坐在沙发上悠闲的嗑瓜子，看电视。

“呵!你俩今个儿准备当回上帝呀！没看见我大包小包的俩手拎着，你们竟然都无动于衷。”我冲他俩抱怨着。

“你扮演的可不仅仅是个拎包的角­色­，你这是去加深感情了，得了便宜还卖乖。哼！”可恶的童大小姐。