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武戏，是霹雳布袋戏的重中之重，加上电脑特效的武戏，更是吸引普通戏迷的最主要手段。霹雳就是凭借着这一点牢牢的压在另外两家大布袋戏--天宇和神魔之上的。从《霹雳兵燹》和《万里征途》开始，霹雳已经从比较完善的2d武戏特效开始转向3d方面，经过两年的不断进步，霹雳一步一步将3d特效从粗糙改进，到了《刀戟戡魔录ii》这个顶点。但是从接下来的霹雳奇象开始，霹雳的武戏主体--布偶动作开始退化，原本成熟的2d渲染被抛弃，取而代之的是简单的动作和单调的3d光影，这种舍本逐末的进化也引发了戏迷的不满。要知道，就算特效再华丽、再绚烂，也不能代替一分­操­偶师的演绎，那种带着重力感的爽快打斗，能给人带来远远超出低俗武侠片的感觉。在《霹雳奇象》、《霹雳谜城》两部低谷之后，近期已经完结的《霹雳皇龙纪》恢复了2d＋3d的特效水平，也重新改进了武戏­操­偶套路，开始复苏。

造型。霹雳布偶的­精­美造型令人疯狂、令人迷醉。本篇开头那"华丽无双的疏楼龙宿"，可绝非是自卖自夸。不说做工­精­细的银紫发丝，不说生动传神的面部雕刻，单说那一身的珠光宝气、尊贵优雅，就不知让多少女戏迷一见钟情了。霹雳2007年金像奖，戏迷评选的最佳造型奖入围者，除了龙宿之外、剑雪无名、羽人非獍、苍、风水火三莲，个个都是­精­品中的­精­品，不但做工细腻，而且极为传神，在体现人物个­性­这一点上发挥得淋漓尽致。霹雳的布偶造型风格千变万化，有传统的江湖造型如傲笑红尘、佾云等，有代表三教特­色­的素还真、一页书等，有欧洲贵族风格的西蒙、褆摩、九幽等，有后现代风格的叶口月人，也有幽默搞笑的三口组，当然还有一大群造型诡异的魔头异类。霹雳造型之长，是几代制偶师花费数十年的经验积累起来，整体质量远远高过普通古装。当然其中还有一次成型的原因，毕竟布偶的服装不用每次拍都穿脱一次，同时缺点就是--脏了不洗或者洗不­干­净，布偶穿着脏衣服拍戏，有时候吐一口血就留在衣服上直到死了。重要角­色­每隔一段时间会有新的造型更换，譬如素还真从霹雳金光至今已经连头带衣换了无数套造型了。

音乐。在早期，霹雳基本没什么原创音乐，基本是东挪西凑。霹雳第一主角素还真的第一首配乐就是电影《东成西就》主题曲的无词版。包括《灌篮高手》、《冥王计划》在内的不少日本动漫都难逃其手。当然霹雳也在不断努力，联合动脉音乐、无非文化这两个工作室，开创出了自己的音乐之路。动脉音乐的《霹雳音乐­精­选》已经出版到了第十一作，共计两百七十四首配乐、五十三部mv；无非文化出版的霹雳剧集原声带系列二十七作，沧海遗珠系列三作，共计六百三十三首配乐、二十六部mv，外加卡拉ok出版物若­干­。现在的霹雳音乐已是­精­品辈出，经典不断，哪个戏迷没有一二十首最喜欢的音乐？霹雳配乐和造型一样，以角­色­特征为核心定位，制造出各种迥异氛围。比如金子陵的轻松优雅，圣踪的悠扬清幽，宫灯纬的活泼灵动，蜀道行的柔和深刻，恨刀英雄的狂放行进；武曲配乐一部分是配合角­色­特点，一部分用来烘托气氛，引激昂而不热血，有气势而不恢弘，正符合了中国传统重自我修行、内敛深邃的文化背景；佛剑分说的武曲--往生咒就是霹雳武曲的出­色­代表之一，女声唱颂的梵文，沉重的鼓点配合敲钟声，完美地体现了杀生斩业的强悍气势。树大招风，霹雳配乐的出­色­，加上绝大多数都是没有词的纯音乐，引来不少戏迷非戏迷的人的关注，将其填词演唱，其中不乏­精­品，但无论制作如何，都灌注了戏迷对霹雳的深沉至爱。

口白。戏迷和非戏迷的分水岭就是对口白的认识。八音才子黄文择演绎了霹雳布袋戏有史以来的成千上万角­色­，功底异常深厚，有一种醇厚的独特蕴调。正统的霹雳戏迷根本只认八音才子口白，对《霹雳狂刀》《圣石传说》的普通话配音嗤之以鼻，而非戏迷的人则是不接受这种方言配音模式，同时也是他们不肯接受霹雳的主因。在声优行当如此发达的日本，《霹雳图腾》被引入重配音之后，公认效果还是不如黄文择的原版音调，足可见八音才子对霹雳的重要­性­。霹雳的口白虽然是在方言基础上建立起来，却不完全是方言的日常用语，而是类似与布袋戏"戏词"的一种，无论文言俗语都能演绎得相得益彰。

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