我猜你是新余高专的吧!我在南昌读书!对你在书中写的一些东西很有感受!确实写的不错,不过可惜我没去过新余,不然一定登门拜访!

---小说 喜欢看书的文盲

比喻用得很贴切：将是否考上大学比作生病的人是否留院观察；将看得上眼的女­性­比作热门大学。

目前男女比例是男多于女，而你说的女­性­远比男­性­多指各种大学或上大学的机会多，这确实是一个社会现象。

但真正能称得上名副其实大学的竟如当前洁身自好的清官一样寥寥无几。~~你是位善于观察，勤于思考的人！

语言活泼，情感真切。~很真实，不学习似乎已成为很多高校很大一部分人的时尚。

不明白他们当初的拚命都为的什么？~肯定不是要这样的学习生活状况。高校，你怎么了？学子，你怎么了？

---爱网 柳

你的名字和文章给人一种很沧桑的感觉

---爱网 游客

“新概念”逐渐成为青春写作炒作的标榜

新概念举办到第十届，同时迎来了新概念举办十年的庆典，而萌芽杂志社举办的“十年邀请参赛者回家”的征文，唤回了往届的许多或出名或不出名的所谓80后作家。面对已经经历十年的新概念和十年后的征文邀请，在这些曾经从新概念出去和正准备进来的孩子中，漩起了轩然大波，毫无疑问，今天的新概念远不再是十年前那么单纯的作文比赛了。他们认为萌芽杂志社是想借已经出名的作者来炒作自己，或者说新概念已经逐渐成为青春写作炒作的标榜了。写作的孩子希望借助新概念来炒作自己，萌芽也在利用出名作者的势力巩固自己。

在十年的今天，那些曾经落榜和获奖以及正在参赛的孩子都聚集在萌芽论坛上，于是矛盾就出来了。落榜的人说新概念是炒作自己和炒作那些乐于被新概念炒作的地方，现在的比赛目的并不是多文学的仰望呢么单纯；而正在参赛的孩子还抱着一种纯粹的思想维护着新概念在心中崇高的形象；曾经获奖的人就以事不关己的态度，在里面瞎起哄。

“新概念已经成为青春写作炒作的标榜啦”这样的口号不断响起，于是战争爆发了。

和所有网络战争一样，开始持反对意见的人比较多，他们反对萌芽这样破坏自己的梦想，随着时间的推移，越来越多的人走向了另一边。这里有许多原因，一些既没有能力也没有被萌芽炒作价值的人愤而退出，离开曾经的梦想另寻风水宝地；另一些曾经参赛的人看见新概念变成今天这个样子不免辛酸，但是因为时间关系，没能跟上帖发表自己的意见，毕竟新概念不能当饭吃，他们 还得养家湖口；而许多人对这样的战争还不清楚，自然反对因吵架而造成的烂局缓和破坏新概念在自己心中的美好形象，由有许多参赛者的朋友上来为新概念辩护，自然更乱。还有，问题的关键是——————

一个问题，今天的新概念获奖名单到底由谁决定，萌芽杂志社、还是大赛评委。

简单的说，这个问题不用提出来 ，既不属于杂志社和不属于评委，当然是社会了。其实这个问题再明显不过了，很多人都是用新概念大赛来炒作自己，至于他的那些并不能入流的作品为什么能进复赛、而萌芽杂志有为什么让他进复赛，这个时代的人都不傻，我想大家比我更清楚。像新概念这样曾经出现过众多作者的地方，许多人都自命不凡（当然也可能真的不凡），不会将炒作放在眼里，毕竟这念头流行。

任何一个杂志社都要生存，特别是像萌芽这样已经吸引众多青春文学爱好者眼球的杂志，他们得顺应社会发展的趋势，所以很多时候获奖者名单名不能由他们决定的，但是他们也同样不能得罪那些已经成名的作者。于是这样的现象出现了：获奖者远远都是那些成名的作者和“才”大气粗的人，杂折­射­也很同情那些文章写得好而且对文学抱有无限幻想的孩子，但是这个时代不是有他们说了算的，然后他们就极不情愿的成为了青春写作炒作的标榜。

所以，战争还在继续，不过结果总是相安无事的，参加比赛的继续比赛，那些没有获奖自杀（自己封掉自己的号）的人还会从新注册回来，继续和人讨论读书问题，只是偶尔讽刺几句，再然后，又会有新的战争，无始无终——

时代的炒作就是这样，仿佛只要炒作，一炒便红。既然新概念逐渐成为青春写作炒作的标榜，那我这个曾经从新概念毕业的学生必要的也炒作下自己。大家都乐此不疲。

先出名，后出书

名作家出书是比较难的，为什么？因为无名。

因为无名便不被重视，使许多无名作家非常气愤，常常会理直气壮地和人理论，我的书稿质量多好多好，你不看稿件质量只看作者名气大小，也未免太……。遇到这种情况，编辑往往不说话，但心里却在想：不可能给你出！

为什么会这样？当编辑的难道不知道出书要看稿件质量？当然知道，但编辑还知道：出书不仅要看稿件质量，还要看作者名气，还要看……。别的咱先不说，就说稿件质量和作者名气两点。

编辑为什么要看作者的名气？不能怪编辑势利眼，是被逼的。出版现在都在改企，以前是事业单位时，也是企业管理，实际上也和企业一样­操­作法。出版社是靠赚钱维持局面的，要赚不来钱，单位无法生存，编辑们都得喝西北风。所以，任何一个编辑都要考虑出的书能不能赚钱的问题，否则他可能就得喝西北风去。

什么样的书能赚钱？在发行能力一定的情况下，质量好的比质量差的能赚，作者名气大的比作者无名气的能赚。如果用高考的办法来取稿，质量60分算合格的话，稿件质量达到60分就可以出版了。但作者名气却可以在“特招”的规则内加分。能加多少？至少80分以上。这可以找到证明：赵忠祥、崔永元、白岩松等名人是作家吗？不是。可是这些人没有稿子的时候，出版社就一趟趟上门求着人家写，动员一次不行，要多次动员，甚至都不要他们动笔，找人捉刀也乐意。未写之前，他们的稿件质量是0分，就有许多人上门求稿，那种迫切程度显然超过了一个稿件质量达到60分的无名作者，还达不到80分？

事实也证明，名人的书就是能赚钱。一个无名作家的书，能印一万册就算烧高香了，人家的书一动就是百万。编辑的算术再差，总也算得出该出谁的。

这么说，作家还是不服，他会说，那些名人的书都是礼花、炮仗，没有文学价值，嘭一下就完了。没错，完了就完了，可出版社的钱已经赚到手了，它完不完有什么关系。你还会说，那样的书对中国文学有什么贡献？这时编辑又不说话了，可他心里却会想：我为文学做贡献时，谁给我饭吃？谁供我孩子上学？谁管我的父母看病？回答是：没有人！

所以，一个想对中国文学做贡献的编辑，只能凭良心办事。他要没有这个自觉­性­，没有人可以理直气壮地指责他。想指责也可以，请你拿出钱来给人家饭吃，供人家的孩子上学，管人家的父母看病！

这就是出版社编辑的现状。所以，我给无名作家开的药方是：先出名，后出书。只要出了名，能为出版社赚钱，稿子质量就不是问题了。可大部分作家不会­干­别的，只会写字，唯一的希望就是靠出书成名，可出版社坚持的是出了名才能出书，怎么办？

有三条道可走：第一条正道——从写中短篇开始，上杂志，上选刊，评大奖，出了名，然后写长篇出书。这一条适合年轻的老老实实脚踏实地的写手，成功率可能在百分之一左右。第二条副道——把你的作品在网络上发表，获得巨大的点击率，同样可以出名，可以出版。这一条适合写青春文学的青春写手，成功率可能在千分之一左右。第三条奇道——完全以一个另类的姿态出现，作者另类，作品另类，怪招迭出，也可以出名。这一条适合高智商的怪才，成功率可能在万分之一左右。

成功率与名气大小是成反比的，成功的几率越大，成功后的名气越小，成功的几率越小，成功后的名气越大。走哪条路，各人自忖。无名作家们，我们还要挣扎啊。

能与“80后”打交道，你就能和未来打交道

学会了与“80后”打交道，就是学会了与未来打交道。

对于现在的管理者而言，如何管理“80后”已经成为一个全新而重要课题。谁也不能忽视这个亿人的群体，在“80后”这代人中，最大的已经27岁，最小的17岁，有些已经成为社会的中坚力量，有些则踌躇满志即将踏入社会。各个企业中“80后”的员工必然越来越多，甚至逐步成为公司员工的主体，而且，任何时代都是属于年轻人的，“80后”必然成为时代的新主流。

然而，许多企业中的资深管理者，慢慢发现自己积累了多年的管理方式、方法，在“80后”身上，并不太起效果。“80后”的管理课题，经典的管理书籍中提之甚少。管理理论的缺失，实际工作中的冲击与碰撞，让“如何管理80后”成为各个企业管理者所必须面对的问题。

代际区隔最大的“80后”们

之所以将“80后“独立出来，盖是因为“80后”与“70后”、“60后”的区别相当之大。相信“90后”与“80后”的区别亦不会如“80后”与“70后”区别之大，因此，“80后”的代际区隔无疑具有经典而显著的探讨意义。

对于“80后”这代人的特­性­，曾经有许多种概括：从小衣食无忧，在蜜罐之中长大，缺乏责任感，只懂得索取，不懂得回报，对权威蔑视，自我为中心??

其实，关于“80后”的诸多争论恰恰由仍然掌握话语权的“60后”、“70后”主导，因此，似乎目前关于“80后”的争论对“80后”并不有利，或者是并不足够公正。

探讨“80后”的问题，首先应从导致“80后”之所以“与前不同”的深层次原因找出来，这才是事物的本质。而追寻着事物的本质，我们才能对“80后”的问题有真正的理解，才能获取有效的解决之道。