我被一声尖叫惊醒了。金晶晶惊慌地自言自语，活像个­精­神病人。你怎么了，晶晶？我忙问。你！你还在这？！金晶晶恍然大悟。是的，我没走，我——刚才—

我好怕，她低声说。别怕，我在这，会没事的，我安慰她。我真的好怕，她发着抖，说。怕就说出来吧，我愧疚地说。我怕我们会出事，她闭上眼睛，痛苦地说：如果我们不是学生，该多好啊，我真想你带我走，离开这里，离开学校。你会没事的，真的，相信我.我们又抱在一起。她将头贴在我心口，说：我怕怀孕，要是真的出事了，我们怎么办，我们离开这里吧，离开学校吧，无论去哪里，带我走吧。

我一字一句地听着，心如刀割，我将她小心地保护着，泪水涌了出来，钻进了她的乌发。我真的很难过，为刚才的行为，感觉我在毁灭一个人的前途，我在犯罪。我浑身抖过不停。我一声声地说着：别怕，有我，你会没事的。我最后解释说：你不相信自己，不相信我，生物书总是真的，那上面讲得很清楚的，我们那个还没结合，你会没事的。

我们就这样过了好长一段时间，她又忽然推开我，说，我们回去吧，我们迟早还得回去，我怕，怕我们真的会出事。恩，我们回去吧，时间不早了，反正我们迟早还是得回去，我无奈地说。

还没站稳，金晶晶又差点跌了一跤。你怎么了，我问。没怎么，只是头有点昏，她拉着我的胳膊说。呆会下梯子行吗，我又问。小心点，应该不会有事的，她说。

到了下梯子的时候，我忙说：“我来走前面。”

“为什么啊？”金晶晶将头靠在我身上，温柔地说。

“我怕你有危险。”

“那你呢，你不也是人吗，为什么要让你冒风险呢？”

“我是男的啊，傻瓜。”我在她脸上亲了下，说。

“男生就该冒风险？”金晶晶竟调皮起来。

我知道，像金晶晶这样懵懵懂懂的，一定会出问题的，所以我有些不是很高兴。最后只得拉下脸来吓唬，说，要是你不走后面，我就不陪你，让你一个人回去。金晶晶也只得答应，嘱咐，你可要当心，你也不比我好多少，知道吗。

下梯子的时候，我心慌得厉害，毕竟有几十米高，加上又是夜里。我朝下望去时，头有些旋，要不是手紧抓梯子，说不定真的摔了下去。这时，金晶晶在后面苦口婆心地说，小心点啊，手抓紧点。我也是同样的叮嘱她。

我看见了地面，只有大概三四米了，我感到浑身释然。当我下到地上时，转过身去，金晶晶还有三米来高，我喊了声：别怕。我兴奋的笑了起来，问金晶晶感觉怎样。金晶晶说，感觉飘了起来，爽死了。

时间不愧为一位杰出的艺术大师，它总是跟人开着玩笑，将人玩弄着，丝毫不顾及对方的感受。不过话又说回来，谁叫人生就是一场戏呢。只要长眼睛的都看得到，这是一个什么样的世界（或许不少大人们要说我懂不屁），认真的人终究不得好死，海子对诗歌应该算得上认真吧。

既然又扯到了海子，至于海子的死，二十五岁的死，山海关的死，我一直心怀不快，但总是弄不到个究竟。直到后来的某一天，看到了一篇诗人西川写的《死亡后记——谈海子的死因》，我才了解了些。在这我想很有必要做个介绍，倒不因为海子是我的老乡：安徽安庆人。而是因为海子是用身体（非下半身）来写作，用身体来冲撞现实。我敬佩这种写作方式，相信不只我一个人敬佩。《死亡后记》中有这么一句：海子在孤独寂寞中度过了一生，死后为众人如此珍视，敬仰，甚至崇拜，这在中国现当代文学史上，恐怕是绝无仅有的事。我们由此也可以看出诗歌的力量所在。

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