孤独的房间里，楠庆住了很久，楼下的房间里换了一个又一个不同的租客。有白领、有打工的、有鬼佬，他们的到来和离开有一种循环和周期，楠庆不再在意。她只是偶尔还能记起那个古怪的叫袁玲的女人。

曾经袁玲离开，在等待了两年的时间后变成了拥有庞大家业的社长夫人，还有个好听的日本名字叫Ayumi。那个可以做他父亲的丈夫宫藤叫她Ayumi的时候，她很卑微的应答着。而她的那个游手好闲的哥哥开始了自豪的名正言顺的游手好闲。

一年过去了，想起她是因为前阵有个消息，人们传袁玲的丈夫宫藤死了，然后几个月后袁玲也没有了。国内的葬礼办的极其的隆重，而那个时候袁玲的尸体还在日本。家人对突如其来的人死怀有很多的疑问，日本的一句意外让人觉得匪夷所思，但疑问还是相隔着距离、国界、人心。袁玲哥哥平日的嚣张跋扈在他母亲的怒目之下变得低调和平静，几个星期后袁玲的哥哥从日本带回了妹妹的骨灰。一个暗红­色­的小木盒子，小小的，冷冷的。

这是这个夏季弄堂里最为震撼的一件事，家喻户晓。然后随着燥热的日子平淡地变成了生活中的疤。

和安源谈起这事，他说人生真的奇怪多变，是呀，我们怀念起小时候的脸。

一百万是个很好数字，一张支票和一个骨灰盒一样的具有意义。疑问从无奈和悲伤里看到了日后的完美生活后嘎然而止，希望和期待却变的热烈。

后来没有人再提起袁玲，时间这个好东西，急急的携卷走生活中抑郁的痕迹。现实和快节奏的生活里，别人的事永远是别人的，与自己无关，而自己的喜怒哀乐永远大于任何的天气和人情。就如自己总是会沉浸在自己的世界里思考和成长一样。他们说袁玲从小时候学习不好，她做过很多不同的工作，自学了日语，然后有一个出国的梦想。

她在世的时候回国的几次里，打照面只是相对而笑，没有太多的言语。她们说外面的生活和她们身上的光鲜绝对不成正比，人们看到袁玲紧锁着眉头微笑极其的难看和感伤。

叫Ayumi的袁玲在另一个国度里消失的时候，才三十岁，眧­乳­庆大不了多少。

日子遗留下很多的无意识感受，比如想淡化某种不自然的回忆和想念。

未遂。

在这城市郁郁葱葱的法国梧桐下散步，突然间觉得孤独，阳光很好，透过叶子的间隙照到我的脸上，虽然生活充满了各种的可能­性­，但是此时地上只有我一个人的影子。

谁说城市里的清晨听不到鸟鸣，很多时候是人固守在自己的空间里，不太去注意很多自身以外的细节。比如感情，人们有很短的对峙，因为冲动、不爱或者只是爱的太深。

对于有记忆和记忆过于深刻的有些事情，不敢注视，它们不管说过还是经历以后就会咬住你的心，死死不放。

想祝愿每个人都有勇气在无限的天际下怀想一个已不在身旁的人。怀想着写下一种叙言。用静静的气息睡去，在阳光折­射­进窗子的时刻睁开眼睛，沉睡并且暂时遗忘。每份感伤这个世界上都一定会有地方安放。

人说当一个人混沌中隐约地意识到自我，并开始追求自我的实现之时，她的人生就会逐渐地发生变化，以往认为牢不可破的东西崩溃。从未有过的东西就全被缔造出来。听来有点玄，可是某种与生俱来无法治愈的伤痛呢，想那是疼痛的，但楠庆怀疑与生俱来。

一场雨后她病了，想成为这个雨季里沉醉轻舞的花。有绚丽的颜­色­，摇曳的姿态。听着春风吹响路人手腕的铃铛。有些美丽也许此时不会褪­色­。这个雨季风吹拂过草丛。留下悉悉嗦嗦的回响。冷冷的在身后低吟。雨水一定可以淡淡的浇灌记忆。

雨停后风开始猛烈的吹着，不属于湿漉漉的征兆，只是一直想如果风能代表一个人的宇宙观的话，是不是就可以无比坚强和豁达。

上海不是一个香风温软的城市。

0 0