后来从城市来了一批知识分子，演出的节目就丰富一些了。

1939年初开始有了女演员，演出的水平更进了一步，可以演出多幕话剧了。

聂荣臻尤为重视文艺工作，“抗敌剧社”演出的《松花江上》、《张家店》、《美人计》、《顺民》、《林中口哨》等戏剧，演出水平虽然不很高，但他一有空就去看。

戏剧《顺民》是崔嵬在大后方写的，某些情节不大符合敌后斗争的实际与需要，聂荣臻看后说：“剧中老大爷遭日本兵毒打，儿媳­妇­被强Jian，猛醒后放火烧掉自家的房屋去抗日，这个抗日愿望很好，但是房子却烧得不对头喽!敌后要建立我们的根据地，有时敌人‘扫荡’，我们号召群众坚壁清野，为的是不给敌人留下粮食和物品，迫使敌人不得不退出根据地。

至于房子，还得留下，敌人走了，我们回来还得住呀，老百姓也是不赞成‘焦土抗战’的嘛。

所以说，艺术要符合斗争需要……”抗敌剧社和华北联大文工团、西北战地服务团联合演出苏联话剧《母亲》，他观看后接见了剧组，称赞他们演了一出有很大教育意义的戏剧，并说武装斗争与文化建设是不能对立的，文化加军事加政治就等于革命军队的战斗力。

1942年，晋察冀边区的斗争进入极端艰难困苦的时期。

这年的1月15日，聂荣臻在平山县寨北村出席了晋察冀分局高­干­会议。

会议期间，冀中区党委书记黄敬等人向聂荣臻提出，大家从战斗的第一线到分局和军区来开会，希望能看到一些水平较高的演出，譬如曹禺的话剧《日出》，请聂荣臻问问抗敌剧社，能不能满足大家的要求。

聂荣臻马上把剧社社长汪洋和指导员刘肖芜找来，转达了这一意见，并说：“我们大多数同志都是农民出身，只了解地主，不了解资本家，对半封建半殖民地的城市情况更不熟悉，看一看《日出》这个戏有好处。”

汪洋和刘肖芜返回剧社，连夜紧急动员，并从联大的沙可夫那儿找来了剧本。

就这样，他们3天3夜不睡觉，硬是把戏给排出来了。

于是，奇迹出现了，抗敌剧社仅用了3天时间，就把大型话剧《日出》搬上舞台，献给了边区的领导者们和全体军民。

雪花飘飘，天寒地冻。

搭在雪地里的帐篷舞台，四周挖着一条燃着炭火的土沟，还不断给演员发酒，以便为穿着单薄衣服和旗袍的演员驱寒。

3个多小时的演出，使身处敌后的人们大开眼界，热烈的掌声在冬夜的原野里经久不息。