因为咱们先不说我的那个关于秦可卿的探秘的那个结果，就不说那一层，那么你想一想，宁国府的贾蓉的正妻，这地位很高的，她就觉得这个小姑娘有秦可卿那个气象，这就说明虽然她在池沼里面，她是一个菱花或者是最后只能结一个菱角，这种水生植物好像比莲花比莲藕要抵档，可是呢叫做“根并荷花一茎香”实际上呢她内在的气质，她的芬芳度她的高贵度，美丽度是一样的，这一句就告诉你香菱她不是一个一般的丫头，所以香她没有和晴雯、袭人那样编入在又副册，她比她们高一级，她在副册里面，她当然没有入正册，但是她是金陵十二钗副册里面一个重要的角­色­。所以读《红楼梦》要读得很细，这句判词就说明她虽然是菱花，但是她和荷花一样高贵。但是，她“平生遭际实堪伤”太惨了。再回忆一下那八个字，哪八个字啊：“有命无运、累及爹娘”。特别要记住前四个字，叫做“有命无运”。

那么她后来命运怎么样呢？判词里说得非常的清楚，高鹗把她扭曲了，实在是没有道理，叫做“自从两地生孤木，致使香魂返故乡”。这叫做拆字法。读《红楼梦》你不懂谐音寓意不懂拆字法你别读它。有人说这么读累不累，我就看字面意思，我不去那么琢磨，那您愿意不累愿意那么读我也很尊重，也是一种读法，但是问题是曹雪芹他本人他写这个文稿，他的艺术特­色­就在这儿，他就不断地使用所谓的拆字法，什么叫拆字法？就是把一个字拆开了来写。什么叫做“自从两地生孤木”？“两地”是什么意思？地是土地，两个土垒起来，再加一个孤木，不是林，不是双木，是孤木。

一个孤木加上两个土什么意思啊？桂字。他就是拆字法，不是咱们乱猜，说你读《红楼梦》老猜谜，你­干­嘛老猜谜啊？曹雪芹本身就设了迷，作者本身他写法就是这样的，你要读《红楼梦》你就要熟悉他的写法，所以这个就很明白告诉你，自从夏金桂进了门，香菱的悲惨结局就来临了，叫做什么呢？叫做“香魂返故乡”了。这还用讨论吗？当然就是死掉了。她的故乡是哪里？离京城很遥远夫人苏州，小说一开始写到阊门外。她原来有一个很温馨的家庭，但是她平生遭际实在是令我们喟叹不已。所以她结局是很清楚的，她是自从薛蟠娶了夏金桂以后她就糟糕了，糟糕到什么地步呢？她就死掉了。她就“香魂返故乡”了，因此高鹗把她写成最后是夏金桂自己死掉了，她反倒扶正了，而且还给薛蟠生了一个后代，这个是完全违背了曹雪芹的原笔原意，是不对的。那么一定会有人问，说您现在已经讲好几讲了，你讲八十回后的真故事，那么你告诉我们曹雪芹的《红楼梦》，他的这个文本结构是9×12，大体上是每九回构成一个情节板块，那么第八十一回应该是从七十三回开始，家族内部矛盾所酿造的大悲剧的最后一回，那么你觉得在这一回里面，应该还要死去贾迎春和死去香菱。

画外音：

根据刘心武先生的分析，高鹗续书中对香菱命运的安排不符合曹雪芹的原笔原意，曹雪芹笔下的香菱，不仅在第五回有所交代，而且在遗失的曹雪芹原著第八十一回中，就应该写到了香菱的悲惨结局，那么刘心武先生是根据什么得出这样的结论？

刘心武：

我就觉得就是因为我们要把握一个曹雪芹文笔的一个节奏感。他每九回是一个情节单元，那么到了八十一回，已经是有九个单元了。一共十二个单元，那么还剩三个单元，也就是还剩二十七回。而在这二十七回里面，他要表达的内容，会非常之多。首先应该有贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧，以及贾宝玉和薛宝钗不幸的婚姻，他一定要有这个内容。这就要占去相当多的篇幅，同时我又一再地告诉你，曹雪芹的《红楼梦》，不能单纯地理解成一部爱情小说，不是只写这样的事情。那么除了这个以外呢，《红楼梦》还会写到很多社会生活其他方面的一些人物的命运，像醉金刚，像贾芸和小红，以及其他一些有关人物的最终的结局，包括贾蔷和龄官后来究竟怎么样了啊？我觉得他应该有所交代。他会把他的情节从贾府，从大观园辐­射­到更远的空间里面去，会容纳更多的故事情节。因此在三个就回的板块里面，要完成这样的任务，节奏应该是快的。他不可能像“占旺相四美钓游鱼”这样的拖沓、冗长、沉闷，他不可能是这样的。所以我觉的我这个推测您可能不一定信服，但我仅供您参考，应该是有一定参考意义的。

那么有人就会说了，说您现在讲这个我觉得您是不是你自己想续《红楼梦》？你是不是在讲续《红楼梦》啊？那么现在呢我要正面的回应这样一个质疑，我当然有续《红楼梦》的自由，任何一个热爱《红楼梦》想去续的人都有续它的自由，当代也有人续了《红楼梦》，出了好几种，你可以找来看。但是我现在在这讲的，确实并不是讲我自己续《红楼梦》的一个文本，我还是通过探佚，通过对八十回后真故事的探佚，跟大家一起重温前八十回里面那些内容，一起进行文本细读，我觉的我文本细读的一些心得告诉大家以后，起码其中有一部分对你应该还是有所触动的，可能你就没有那么细读过，没有注意过。所以我的讲座，这次也并不是说我离开《红楼梦》，去单讲我个人的八十回后的想象。续书是允许续作者他去想象的，他当然要根据前面的一个既有成果然后他去发挥想象。但是探佚呢就要受到比较严格的限制，你就还是应该在已有的那些文本的前提下，在已有资料的支撑下，去探索曹雪芹的原笔原意，它是有区别的。

画外音：

在曹雪芹的《红楼梦》原著中，八十回后的内容已经遗失，刘心武先生认为对八十回后内容的探佚除了搜集各种历史资料，从文本之外整理线索以外，还应该通过­精­读细读前八十回的内容，在曹雪芹原著的字里行间去寻找八十回后内容的蛛丝马迹，刘心武先生为什么这样认为呢？

刘心武：

任何人续书，如果你没有找到曹雪芹当年留下来的这二十七回的文本的话，你都不可能达到完全的复原。因为曹雪芹写作上有一绝，就是他所写到的人物情节，并不完全通过回目概括起来，在很多回里面，你可以看到很多回目所概括的内容以外的，它会出现很多意想不到的小人物和你意想不到的细节。

现在只举一个例子。你比如说他有几回他是写大观园里面的内部矛盾，写下层的纠纷，在六十回的末尾和六十一回开头他写到了一个什么角­色­呢？

叫做留杩子盖的小厮。什么叫杩子？就是马桶。在清朝有一种未成年的一种小仆人，小男仆，小男孩，头上会把周围剃­干­净，留下一个马桶盖，叫杩子盖。这个小厮是一个留杩子盖头的小厮，他就很生动地写这个留杩子盖的小厮跟刘家的一段对话，这个刘家的从她哥哥嫂子家里面出来，回到大观园里面，去到这个厨房继续管事儿，在角门这儿就碰见留杩子盖的小厮了。留杩子盖的小厮是一个很小的角­色­，出场就这一次，但是写得非常生动。他看这个角门他就跟这个柳嫂子，就贫嘴滑舌，俩人就斗嘴，意思就是说：你现在从哪来啊？不像从你家来啊！因为柳家的确实不是从她自己家来，是从她哥哥嫂子那儿回来。说你是不是找野老子去了？这个柳家的也很强悍，说我找野老子怎么了？我找野老子你岂不又多一个叔叔吗？两个人就油嘴滑舌斗嘴。然后这个小厮就开始揭刘家的隐私，这个就使得刘家的恼羞成怒了。

人人都怕揭自己隐私，这是说不出来的，这是不能公开的，只能私下去谋取。梳杩子盖头的小厮一说刘家的跟他吵得就更激烈了，最后这个梳杩子盖小厮就说了很­精­彩的话，“别看我在这儿听哈的，我里头也有几个体面的姐妹，什么事我不知道啊？他就写出了一个很森严的一个贵族府邸里面的最下层的也有他们的消息来源，，也有他们互相挟制的一些因素，多生动啊。可这个如果你要是看前面的那些文本的话你找不到线索，你看回目的话回目里面没有概括这个内容，可是呢曹雪芹在文本里面就写到这样一些故事，出现一些人物一些故事非常生动，那么像这样一些如果我们不看到曹雪芹的文本本身，我们怎么探佚也探佚不出来，您说是不是啊？所以我这段话不是废话，恰恰是告诉你，虽然这个八十回后这些内容丧失了我们可以探佚，但是呢我们现在应该把我们的­精­力，多多用在阅读前八十回上，­精­读细读，你可以发现很多你原来忽略的一些场景一些细节一些人物，比如说留杩子盖的小厮。

说到这儿呢，咱们就往后说了，那么既然后面还有三个情节单元——我们探佚只能按单元来探佚，我们不可能复原到梳杩子盖头小厮这样的一些文字上去——那么很显然，整个贾氏宗族的处境就已经是山雨已来风满楼了。那么这种情况下，贾家就会获罪了，皇帝就会抄家了，而且曹雪芹笔下的抄家，可不像高鹗笔下的抄家，高鹗也写了抄家，那个抄家最后，北静王一来，就跟挠痒痒一样了，而且很快的“沐皇恩”就“复世职”就“延世泽”了。那么曹雪芹他会写到皇帝治贾家的罪治得非常狠。那么现在我的问题就来了，

如果说在下面一个情节单元里面，将会写到贾家被皇帝治罪，那么应该是写什么罪？有人说这还不好办吗？一百二十回里面高鹗他已经写了皇帝治贾家罪的一些原因了，那么好，高鹗在他的后四十回里面，所写的一些原因是什么呢？你现在冷静下来想一想。那些原因究竟是不是都站得住？都跟前八十回的伏笔能够对榫。如果不是那样一些原因的话，那么另外的原因是什么？好请听下一讲。

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