刘心武：

在古本《红楼梦》里面，开头写到香菱是甄士隐的女儿，是有名字的，叫甄英莲，这个名字大家非常熟悉，在各种通行本里是这样写的。而且它是有谐音寓意的，甄英莲，就是“真应该可怜”。你仔细想想这个女子的命运，真是太可怜了。如果说贾迎春是最后可怜的话，那么甄英莲这个女孩，在她还不懂事儿的时候就被人拐走，被拐子养到能够卖掉的时候就被卖掉，一卖就卖到了呆霸王薛蟠的手里，这个人真是命太苦了，真是所谓 “有命无运”，而且“累及爹娘”。

但是我要告诉你，在不同的古本里面，对于甄士隐女儿名字的写法是不一样的，而且我个人觉得它并不是笔误造成的，是有道理的。说明曹雪芹在构思这个角­色­的时候，他在谐音寓意上，他有所斟酌，是这么叫好，还是那么叫好呢？那么另外一种她的名字是怎么写的呢？叫甄英菊，掬花的菊。从字面上看那个是英莲，莲花的莲，这个是英菊，掬花的菊。这个菊字和莲字差别很大，不可能是看错了、抄错了，何况也不止一个古本上是甄英菊。那么有人就会跟我讨论了，说人家甄英莲人家是有谐音含义的说她“真是应该可怜啊”！你甄英菊你有什么谐音含义呢？是有的。脂砚斋告诉我们是有的。什么意思呢？就是“真可以用这个角­色­来照应全局”，它有这个含义。

那么根据在那里？在第一回，写到甄士隐他抱着这个小女儿在街上看热闹，这个时候就来了一僧一道，这一僧一道一看甄士隐抱着小女孩，那和尚就说了：“施主，你把这有命无运、累及爹娘之物，抱在怀里作甚？”这话很恐怖，一个父亲抱着自己亲爱的女儿，亲爱的女儿听这话，觉得是疯话；乱说，是不是。但实际上这也是一个谶语，是宣布一个不祥的一个前景。那么这个地方脂砚斋就有批语，而且一批就情绪激动，就一句打不住，就一句接一句，这个批语值得研究。他怎么说的呀？他就说：“八个字屈死多少英雄，屈死多少忠臣孝子，屈死多少仁人志士，屈死多少词客­骚­人！你看他看到这他就情绪激动了，忍耐不住了，就发这个议论。

他话还没完他说：今又被作者将此一把眼泪洒与闺阁之中，见得裙钗上遭逢此数，况天下之男子乎？”就是说他看见作者，把这八个字奉献给了一个闺阁中的一个女­性­，因为他前面说这些一般都是牵扯到男士，在封建社会里面无论是忠臣孝子，仁人志士，词客­骚­人，一般都是男­性­充当。当然也偶有女­性­，但基本是一个男权社会里面，被男­性­垄断的那样一个社会，重要角­色­一般都由男­性­担任。那么现在他觉得作者把这样八个字，现在不是搁在男­性­身上直接说，而是搁在这样一个闺阁女子这样一个弱小的一个女­性­生命上来说，所以他认为开卷所写的这个女子，有着笼罩全局的一个寓意。

如果你要是还不相信的话，我就在引一条脂砚斋的批语，告诉你甄英菊这个名字道理在那里。脂砚斋又说：“看他开卷所写之第一个女子”，这个甄英菊出场她是全书里面第一个出场的一个青春女­性­，当然她当时还很幼小，还是个婴儿，是一个弱女子。应该是金陵十二钗册页里面所有的一个女子，她是第一个出场。她说呢：“看他开卷所写之第一个女子，便用此二语以订终生，就用这八个字就把她的终身的悲剧­性­就给她锁定了，则知托言寓意之旨，谁谓独寄兴于一情字耶？”这句话太重要了。

它就告诉你，为什么他全篇一开头金陵十二钗系列的女子，第一个出场的就是这个香菱，当时叫做甄英莲或者甄英菊，一开头她这个人出场，而且以订终身，就说明这种女­性­都是悲剧­性­的。他­干­嘛呢？他是托言寓意，就是说他不是说只是单纯地写一个故事，告诉你有这么一个女孩子，后来她有什么什么样的经历，他是假托这样一些文本来表达他自己内心的一些想法，他是托言寓意。那么他托言寓意什么呢？就是爱情。

《红楼梦》不是爱情小说吗，它写一个爱情悲剧，林黛玉，贾宝玉相爱没成，最后贾宝玉娶了薛宝钗又不幸福，就是一个爱情悲剧啊，很多人对一百二十回《红楼梦》的理解就认为是一个爱情悲剧故事，那么脂砚斋呢在第一回的批语里面，他就很郑重地告诉我们，通过甄英菊这个角­色­，通过她这个名字就告诉你笼罩全局的不单纯是一个情字，他用一个反问句他说：谁谓独寄兴于一情字耶？谁说的这本书写来写去只不过是表达一个情字呢？这对我们了解《红楼梦》的丰富内涵非常有意义。所以曹雪芹一度决定把这个角­色­定名为甄英菊，就是她照应全局。这真是一个照应全局的女子，她不仅照应所有的金陵十二钗册页里面的女子，她也照应包括男士在内的社会上的几乎一切人，在那样一个时代，那样一个社会，无论是忠臣孝子，无论是仁人志士也无论是词客­骚­人，最后凡是正直的，善良的都没有好的结局，是一个悲剧的时代，产生悲剧的人物。

画外音：

刘心武先生根据多面对《红楼梦》的研究，以及对脂砚斋评语的分析，认为曹雪芹笔下的香菱是一个照应全局的人物，在她的身上不仅体现了个人的悲剧，也体现了当时的社会悲剧。那么在曹雪芹的《红楼梦》原著中，在遗失的八十回后的内容里，刘心武先生认为曹雪芹会怎样来写香菱的结局呢？刘心武先生对高鹗续书中对香菱命运的描写有是怎样的看法呢？

刘心武：

现在就要来说八十一回将会怎么来写香菱的结局了。你当然记得一百二十回的《红楼梦》，咱们又说到高鹗的续书，我一再给你声明，我个人对高鹗呢是心平静气的，平心论高鹗的。高鹗的续书在完成《红楼梦》的爱情婚姻悲剧这方面来说，他不但及格，他有些篇幅，有些段落还是很优秀的。但是呢，高鹗完全没有能够理解曹雪芹第一回的立意，无论他看的最早的那个版本，这个角­色­是叫甄英莲也好，还是叫甄英菊也好，他都没有理解，开篇第一个女子这么来写，深刻的含义在哪里。

所以他的续书把香菱写成什么样子呢？虽然她后来命运是很悲惨，因为这些在前八十回曹雪芹都已经写了，你也不能去把它硬改掉，被人拐走了，被拐子养大了，养大就卖了，卖的过程中还惹出一桩人命官司，然后卖又卖到了一个呆霸王手里，后来这个呆霸王薛蟠又娶了一个“河东狮吼”的恶妻。“河东狮吼”也是一个典故，就说女­性­做人家媳­妇­了以后，先不说别的很暴躁，很张狂，一吼叫起来就跟狮子吼一样，不要说别人，丈夫就先吓软了，娶了一个悍­妇­。那么这些当然高鹗他也没有办法改变，这些他也不想改变，但是他往后弯，到后头他想把香菱的命运再弯回来，虽然夏金桂折磨她，迫害她，甚至夏金桂呢根据高鹗的描写还想下毒，喝汤的时候下毒把她毒死，结果高鹗呢写得也还算是­精­巧，那么她下毒的那碗汤呢眼错不见，被夏金桂的丫头给调换了，无意中调换，她不是说有意的，或者在有意无意之间调换了，结果呢她把那下了毒的汤喝了，她死了，香菱就没死成。高鹗是这么来设计情节，可能他个人很同情香菱，他觉得这么好一个女子让她死了怪可惜的，­干­脆让河东狮，让这个悍­妇­死掉算了。高鹗他个人续书有他续书的自由，他这样编一个故事编得也不能说很笨拙还算巧妙，但实在是不符合曹雪芹的原笔原意，不符合曹雪芹的总体构思。而且到全书最后也很奇怪，他写香菱命运好到什么程度呢？就是夏金桂自己死掉了薛蟠都已经成了死刑犯了，但是皇帝把他们全赦免了。贾家就“沐皇恩，就延世泽”那么薛蟠作为他们的亲戚也没事了，也放出来了。放出来以后呢？最后薛姨妈就做主就把香菱扶正了，也就是成为了薛蟠的正妻，所以香菱最后就成了一个正式的皇商的夫人了，这是高鹗续书的写法。

在最最后面他又有一笔，他说这个香菱给薛蟠生下了一个后代，她还给薛家延续了一个后代但是她自己难产而死，难产而死当然也不太好，但是她却不是一个社会悲剧了，成为一个，怎么说呢？医疗事故，或者说是一个生理上一个损失而已，所以他就把香菱的这个悲剧命运不但是大事化小，小事化了，而且他还把她的坏事化好。所以我说高鹗的这个续书不符合曹雪芹的原笔愿意，我个人觉得我是有道理的。不知道您怎么看，当然你还可以觉得人家写的就是好，我同情香菱，香菱最后扶正最好了，如果把她那个难产而死也改掉更好，那么您也有您自己的一个思路，一个审美取向，我也很尊重。

但是我现在要告诉你，他改变香菱的悲剧命运可以说是毫无道理，且不说第一回就有这个甄英菊这种写法，作者就想用这样一个女­性­来概括《红楼梦》的全局，这个还用争议，因为曹雪芹自己也没有最后定稿，究竟是应该把角­色­的名字。在最早取做甄英莲还是甄英菊呢？我们还可以觉得曹雪芹他没有最后拍板。他写完了整个《红楼梦》，但是还没来得及仔细通稿，有些地方还没有完全确定下来。

画外音：

在高鹗的续书中对于香菱命运的安排，刘心武先生认为和曹雪芹最初的构思有很大的出入，刘心武先生根据自己多年对《红楼梦》的研究，认为在曹雪芹前八十回原著中关于香菱命运的发展和她最后的结局，已经在第五回中有明确的交代，那么曹雪芹在第五回中是怎样交代香菱命运的呢？

刘心武：

就算你不认为香菱统领全局的一个女­性­角­色­，那么第五回里面关于她命运的发展，和她最后的结局是有很明确交代的，怎么交代的呢？我们共同回忆一下，贾宝玉在太虚幻境偷看册页，他看了这个金陵十二钗正册的全本，十二钗他全看了，作者写得很有意思，曹雪芹写贾宝玉到了薄命司里面看橱柜里面有这些册页，当时他完全不懂得，这些册页多么重要，他随便拿起来随便翻，他先翻的是正册吗？不是。他先翻的是一个又副册，然后他才翻的副册，最他后翻的才是正册。那么他所翻的副册只展示了一个人的命运。那么画的什么呢？画的是一枝桂花，下面呢有一个池沼，池沼里面怎么样呢？水涸泥­干­，莲枯藕败。这个画意思就很明显了，因为这个桂花这就是夏金桂的象征，香菱，菱角它是要依附在荷花生长的水域里面来生长，那么现在水涸泥­干­、莲枯藕败，那么菱角就更没有生存的余地了。这画已经告诉我们，香菱最后就是被池沼上的桂花给害死了。那这是画，文字呢就更清楚了，册页里面的文字叫做判词，香菱的判词就写得非常清楚，叫做“根并荷花一茎香”。菱角大家见过是水生的一种植物，它跟荷花往往是共生，但是人们一般都认为菱角比藕，比莲花，比荷花好像要低一个档次。

他这样写也是有道理的，因为小说，正式故事开场以后，香菱再次出现是在在什么时候？咱们不说葫芦僧乱判葫芦案，那段咱们不说，就是林黛玉进府以后，香菱在什么时候出现的？是在第七回。周瑞家的，这是王夫人的一个陪房，看见王夫人和薛姨妈姐俩在那闲聊，那么这个时候薛姨妈就跟周瑞家的说，说我这有一些宫花，你把这些宫花分送给这些小姐们，同时也给凤丫头。那么周瑞家的拿着这个花匣子，走出这个屋子要去送宫花，这个时候她就看到在薛姨妈住处门外，台阶上有一个小姑娘，这个小姑娘就是香菱，周瑞家的就很有一番感叹，而且周瑞家的还有一句惊心动魄的话，说我看她的模样像谁啊？像东府的蓉大­奶­­奶­，也就是说像秦可卿。这就叫做“根并荷花一茎香”。就是说她出场的时候，她的地位是非常低下的，她是薛家买来的一个丫头，当时年龄也还很小，还都谈不到做妾呢。薛家从金陵奔赴京城投奔了亲戚，住到了荣国府里面的一个院落，她在那儿出现就是一个还不懂事的忘记自己的来历的这样一个小丫头。可是呢周瑞家的眼尖，周瑞家的在《红楼梦》里面是一个非常重要的角­色­，这个人眼皮杂，见识多，作者就通过周瑞家的一句话点出来，虽然她看到这个小丫头地位很低下，但是却有着高贵相。