暗器！是从哪里出现的？

西门吹雪冷冷的眼神，冷得就像手中的剑，那样锋利尖锐，可以刺破一切存在，包括苍穹大地。

冰冷的剑气，从他剑里开始散发，围绕着他身体，充斥在四周。

――冷！

是夜，入夜了，本来是微凉的，现在却异常的冷。

西门吹雪白衣飘飘，如一点雪花点缀在天地里。这夺目的一点雪花，已经影响了所有。天地在刹那之间，给人的感觉便是致命的冷，到处冷。

西门吹雪的眼神锐利如鹰，一直盯向空中，在搜寻某些痕迹。

夜空！星满……

他的眼神如剑，也如箭，快要飞起！刺入那星空，划破天与地。

他在寻找目标――偷袭灭口的那个人，那个飞出暗器杀掉剑腿人的凶手。

――西门剑法并没有家传，绝没有。

本来，突然出现一个冒充父亲故交的剑腿人，西门吹雪的心，曾泛出一片希望之光。

可惜……

意外永远的存在，变故永远的意外。

――可恨！

而他还是未心死。

――亡羊必须补牢，挽救永远不晚。

他跳入半空，面对星群。

修订说明

因我创作的时候从来不用提纲，偶尔想写一点东西了，就是想到什么写什么；所以在故事中有很多地方描写太潦草，或者上下过渡太硬，又或者几乎没设下伏笔、行动的计划步骤都明明白白写了出来。

这应该就是草稿吧，新陆小凤的旧稿，在我多年前上学时期就已写下，花了一个月时间写完。

而一个完善的作品并不是写出来就算了，还要经过很多过程，其中最基本的三步是：增删、改写、润­色­。比如陈忠实的《白鹿原》，从草拟到成稿就经过好几年。

多年后，我在无意中回头去看了看旧稿，却又把它拣了出来。“红眼行动”跟“唯我翔空”这两个小故事，本来是一体，被我在第一次修订的时候，分了开来。

它们各有自己的主题，所以独立来看也可以。

所谓――横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

然而现在看来，当它们独立出来后，故事情节实在显得太单薄，深度也不够。于是，我才开始着手进行二次修订。

老读者可能会认为，经过我这样改动，会令他们阅读起来无头苍蝇一般、无所适从。其实“鹤步红眼”这个故事，只要好好静下心来，是完全能分出几个独立单元去看的，情节又互相衔接。

“鹤步红眼”这个故事毕竟是旧作，我在写时态度又太随便；可经过它，我得到了许多创作经验，在以后起码不会不搞一个提纲出来就写。

我难免会在模仿以及续貂的过程当中，显出“狗尾”硬伤。对于书中不满意的地方，请看到的人马上提出意见，不妨大家一起来参考，谢谢。期待看客的投票支持，收藏以及鼓励！\

前言

（一）因为冲动

我写“新陆小凤”，是一种冲动。

因为除了古龙和陆小凤自己，简直再没有人知道，在“剑神一笑”传奇后，关于陆小凤到底又发生了多少故事。

对此我很好奇，几乎冲动的好奇，于是动手了……

记得古大师在早期的时候，曾写过“惊魂六记”之一。

当时有人问他：“你为什么想写惊魂的武侠小说？”

他回答，那是一种很莫名其妙的冲动，一种很惊魂的冲动！

??惊的是大家的魂，也惊了他自己的魂。

因为，这又是他寻求自我突破的一种新尝试，他对写法和题材求新求变的尝试。

我想起写“新陆小凤”故事，于是就写了。

就好象一个小孩子看到了新奇的玩具，不加思索马上拿来玩，就算他不知道具体应该怎么玩，但也有自己的某种玩法。

其中过程一定是美好的，正如佛语所言“修行者飘香”，这一个努力的过程是令人向往的，一个人就算在过程中犯了错，也应该可以得到原谅吧。

古龙笔下人物的同人故事，在如今也许已不合时宜，以及版权也成问题，还有经典形象难以超越。

但我进行创作从来不奢求什么，起码直到目前也没奢求。明知版权的问题不能签约拿稿费，我还是要做这个也许会吃力不讨好的事，固执着要写，只为了好多年前那一个江湖梦。

尼采说，当你望向深渊，深渊也正望向你。意思就是这样，一旦你感觉到了什么，那个什么才会存在。

我思故我在。

既然曾有江湖梦，那么不论自己目前身处何时何地，总要让它现身人间，留下了痕迹再消逝。

就像武林中一个大侠若不曾出现，谁知有偌大的江湖存在？

同样，一个江湖若不曾出现，谁知有众侠在纵横？

一部作品再不令人满意，可是属于它的墨迹，毕竟已出现在阳光底下，这就成为某一种意义了。

也许仅仅一个故事，承载不了我想表达的全部。

也许，故事不够大气。

即使这个江湖不够“江湖”，但耶稣都会把毒虫、唾沫挂在脸上不搽去；那我坚持让它存在、让它在自己人生轨迹上抹下一笔，又算得什么呢？

这本书的出现，就像雨果去巴黎圣母院参观时，曾发现一个手刻的词“命运”，字体深深锲入石壁，被长期侵蚀败破而发黑。

他思索再三，力图窥见究竟是谁，誓要打上这个罪恶的、或者凶兆的烙印。

当江湖再现，也许能经典重现，也许平平淡淡，但求无过。

（二）创作手法

古龙在创作生涯的末期，准备推出一部叫《大武侠时代》的作品，该作品包括猎鹰、群狐、赌局、狼牙、追杀、海神、银雕和白羽八个部分，每个部分都是一个几乎独立的故事。

但是，由于大师的不幸早逝，生前只完成了前面七个部分。其中前六个部分在他逝世前出版，出版时名字叫《猎鹰赌局》。

我学习大师的遗作，就是分成几个部分，写出几个似乎完全独立的故事来，在这几个故事之间却又互有关联。

科幻大师倪匡也曾经用了这样的创作手法，他这么说，《连锁－愿望猴神》以诸多无关的人无关的事，联结在一起；故事情节变化之多，堪称卫斯理故事中的第一位。

我如此认为，其实这个创作手法，很象“百足之虫，死而不僵”这个道理。百足这种小虫，约一寸长，全身三十多个环节，切断后仍能蠕动，生命力相当顽强奇妙。

也许，用“百足之虫”创作法去写的东西，已不适合如今的读者阅读习惯。但是它令我觉得好玩，所以总要尝试下。

（三）所谓“剑神”

古龙原作的“陆小凤”里面，在最后那个传奇“剑神一笑”中，这么说――

真正第一个把“剑”和“神”这两个字连在一起说的人，是草圣张旭。

旭言：我始闻公主与担夫争路，而得笔法之意；后见公孙氏舞剑器而得其神。

这是古龙在向一位古人致敬，解释“剑神”二字的由来。他写完这个传奇故事，陆小凤这个人和陆小凤的朋友们，就从此在他的笔下消失。

而今我作《横行霸刀》开篇，“刀客与菜农争路”，续陆小凤新的传奇“鹤步红眼”。

注：故事虚构，如有雷同纯属巧合，切勿对号入座！

另，司空摘星无疑也是个很重要的传奇人物，但在古龙自己笔下有关他的描写实在很少。所以这次就拿这个人物来具体“开刀”，并虚构了其师。\

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