“噢？”孙大可接过稿子看看，“《沉沦》，嗯，这标题有什么讲究吗”

“哦，小说描写了一个病态青年的心理，也可以说是青年忧郁症hypohondria的解剖，还夹带叙着现代人的苦闷——本能的要求与灵­肉­的冲突，至于日本的国家主义对我们中国留学生的压迫，怕被人看作了宣传的小说，所以描写的时候不敢用力，不过烘云托月地点缀了几笔。既然是沉沦，当然其间也就有挣扎。”

“好，有吸引力！让我先睹为快吧！”孙大可说。这时又有两个中国留学生进门来，其中一人说：“哎，奇文共欣赏，疑义相与析，一分为三，大家轮流看吧！”孙大可爽快地将稿子分作三部分，三个人各执一份，埋头读了起来。

郁达夫躺到铺上歇息，兴奋而又不安地观察他们的表情，屋里一时格外安静。他是很在意别人的反应的。过了一会，一个同学轻声地：“呀，这是写的什么呵？”郁达夫瞟瞟他，脸泛起了一层红晕。孙大可很快就看完了自己手中那一部分，迫不及待地与另外的人交换了手稿。屋子里仍然十分安静，只听到翻阅稿子的簌簌声。

孙大可看完了，走到他跟前：“达夫！”

他从铺上站了起来，有点紧张地问：“感觉如何？”

孙大可眨眨眼，意味深长地笑笑：“好像，是写的你自已的事啊？”

他坦率地说：“是的，有我的经历，有我的影子，而且，也完完全全是我自已的感悟。”

“嗯，自叙­色­彩很浓，也很真实。”

“我觉得，文学作品在很大程度上，都是作家的自叙传，采用自已的经历和遭遇来进行创作，更得心应手，情感也更真实，其实每个人的体验，写成作品之后，也就成了他人的体验，也就是整个社会的体验。”

“有道理，它还有点日本私小说的味道呢，不过……”

他敏感地问：“不过什么？”

“有些地方，主人公的情感好像太直露、太外扬了一些，一般的小说，好像不这么写。”孙大可说。

他想想说：“你说得对，一般的小说确实不是这么写的。我写它的时候，在感情上是没一点勉强的影子的；我只觉得不得不写，又觉得只能照这么写，什么技巧不技巧，词句不词句，都一概不管，正如人到了痛苦的时候，不得不叫一声一样，又哪能顾得这叫出来的一声，是低音还是高音？或者和那些在旁边吹打着的乐器之音和谐不和谐呢？”

“嗯，你这是瓜熟蒂落，水到渠成啊！也许自你之后，这种直抒胸臆、迸发情感、坦露心灵，不管技巧不技巧的写法，反而成了一种技巧，成了一种时髦的写法，也未可知呢！”孙大可说。

他从另外两个同学手中收回手稿，问：“你们二位有何高见？”

那位戴眼镜的同学说：“嘿嘿，郁君的小说，让我们开了眼界了！到底是舌战过尾崎的斗士，写起小说来也这么大胆，佩服！”

“此话怎讲？”

“嘿嘿，里面的­肉­欲描写，太直率了，竟然把手在被窝里做的事也写出来了！我可是见所未见，闻所未闻呢！”

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